第175章 早期人类是如何从欧亚大陆来到大洋洲的？03

  【“如今的历史研究，也越来越像一门‘侦探科学’了。虽然史书典籍依然是重要的线索来源，但古人的记载未必全然准确，”】

  【“因此需要借助其他领域的证据来交叉验证——比如考古发现的实物、基因分析的结果、地质环境的变迁，甚至语言演变的痕迹。”】

  【“如果要推翻一个旧结论，那‘证据门槛’就更高了：通常需要多个独立证据，从不同角度指向同一个新判断。而且，不同证据的‘分量’也不同。例如，一次确凿的考古发现，其可信度往往高于古代文献中的单方面记载。”】

  “后世治史，竟如老吏断案，讲究人证物证俱全？”

  “废话，写书的也是人，是人就可能记错，还可能故意写错呢！”

  “怪不得天上之人说话总是‘可能’阿、‘推测’阿，原来是证据不够硬实，不敢把话说死。”

  “这语言变化也能当证据？我老家隔条河口音就不一样，这怎么算？”

  “所以这后世人这么热衷到处挖……”

  “那些威胁史官改记录的也白做工了，哈哈。”

  汉，长安，未央宫。

  司马迁立在殿柱旁侧，耳中灌满了博士们关于“证据门槛”的低语争执。他眼望着天幕，思绪却沉在别处。

  父亲病榻前那只枯手，紧攥着他的，吐字都带着血气：“为太史……无忘吾所欲论著矣。”那嘱托滚烫，烙在骨上。

  著史便是继《春秋》，是承天命，是定褒贬。笔下的“真”，须得能明善恶、助教化。

  后世之人所求的“真”，却是另一回事。

  他父亲那辈人落笔，心里装的是万民社稷，是笔锋能参与的当下治乱。史册是礼器，是鼎，铸成什么样，要看它要立在何处、镇住何方。

  而后世那些“侦探”，案子早已尘埃落定。他们关系的不是鼎的轻重能否服众，只关心铸鼎的铜里，原本掺了多少锡，又在哪道工序上沾了别人的血。

  一个在炉火边掌火候，想着成器。一个在凉透的灰烬里扒拉，只想辨出原先每样材料。

  殿上博士们还在争“文献”与“实物”孰轻孰重，吵得面红。

  司马迁只觉得，他们争的仿佛不是一回事。

  汉，长安，

  刘邦笑了声，往后靠了靠：“哈哈，想来这些个后世人，做学问也是够累的。查点旧事，跟查贼赃似的，这也对证，那也勘合。”

  萧何目光仍看着天幕：“方法虽繁琐，道理却实在。多重验证，可免偏听偏信。”

  陈平语气平淡：“就怕有些‘实在’的证据，中有真有假。但凡有人存心安排，所谓独立证据，也能编成一张严丝合缝的网。”

  刘邦无所谓的摆摆手：“那是他们后世人的麻烦了。咱们这儿，该记的记，该埋的……就让它埋着。后人爱怎么挖怎么挖，反正咱们也瞧不见了。”

  萧何微微摇头，陈平嘴角抽动。

  ——

  【“我们现在就来看看科学家们是如何研究人类到达澳大利亚的。”】

  画面淡入一个清晰的思维导图，中心是“人类抵达澳大利亚”，延伸出数条线索。

  【“不过，在探讨‘怎么到达’之前，我们必须先弄清一个更根本的问题：这些最早抵达澳大利亚的人，究竟是谁？”】

  “啊？是谁？不就是那些澳洲人的先祖吗？还能是谁？”

  “额，难道是后世那个欧达利亚上有很多的族群？”

  “还能是谁？总不是从石头里蹦出来的。”

  “看来后世学者刨根问底，连祖宗名号都要查个明白。”

  “这话问得在理。不知其人来处，怎推其人行迹？”

  【“这就好比侦探破案，如果连嫌疑人的身份都搞错了，后面所有的推理都可能走入死胡同。”】

  【“研究历史也是如此——如果一开始就假设错了对象，那么即便证据再多，推理再精彩，最终结论也可能是空中楼阁。”】

  【“所以，在追问‘他们如何跨海’之前，我们必须先确认：这些早期居民，与我们一样，同属于那支曾走出非洲的现代智人。”】

  【“只有在这个正确的前提下，后续的路线推测、工具还原、环境分析，才真正具有意义。”】

  “现代智人是啥？是说我们现在的人吗？”

  “原来是是这个意思啊。不过除了我们人还有其他的人吗？”

  “这后世做学问还真是严谨，而且实事求是，一板一眼的。”

  明，南京，龙江港船厂值房。

  郑和搁下手中的海图，望向窗外的天光。屋内几个书吏和造船大匠屏息立着。

  “前日送呈陛下的条陈，关于满剌加港的选址缘由，可写明白了？”

  一位老书吏躬身道：“回督公，按您吩咐，水道深浅、季风规避、土酋与暹罗旧隙，都已列明。”

  郑和目光转回天光映照处，静了片刻。

  “不够。须在篇首添一句：此番选址，首在辨明满剌加究竟是自立之邦，还是暹罗属地。此事不定，则后续一切营造、驻泊、赏赐章程，皆为空谈。”

  老书吏一怔，随即会意：“是。小人这就重拟，将此条列于首，再析其余。”

  郑和不再言语，只微微颔首。书吏们躬身退出，值房里静了下来。

  他端起凉茶饮了一口，目光掠过窗外那一片虚悬的光影。这的确是个要最先弄清楚的问题。名不正，则言不顺。

  米兰，达芬奇工作室。

  达芬奇搁下炭笔，手肘压着的纸上是一副未完成的运河闸门草图。天光暗下去时，他抬起头，目光在那片墨色上停留片刻，便又落回自己的图稿边缘空白处。

  他拾起另一支尖细的笔，在闸门结构旁快速记下几行小字，并非抄录天幕言语，而是勾勒出一个简略的树状图：中心一个点，向外分出三枝。他笔尖在中心点顿了顿，抬眼又看天幕。那上面正展开一张更大的、更清晰的“树”。

  “……须先辨明此物为何，方可论其何以至此。”他低声自语，像是说给自己图纸上那个点听。后世之人展示的这张“图”，与他拆解任何复杂机巧时的第一步别无二致——将混沌一团的问题，拆解成数条可逐一探看的线索。

  当天幕声音说到“如果一开始就假设错了对象……最终结论也可能是空中楼阁”时，他鼻腔里极轻地呼出一股气，说不清是赞同还是别的。

  他低头，在自己草图的树状分叉末端，用力点下一个墨点。

  对，起点若偏了，后面绘制的齿轮咬合再精妙，整座机器也转不起来。

  可他随即又抬起头，眉梢细微地抬了一下。他们是如何“确认”的？仅靠那一句话么？骨骼的样式？血液里某种看不见的痕迹？证据是如何找出？

  达芬奇越发好奇起来。