第18章 欢庆胜利，秦腔登台(第2/14页)

    “这不是借着抗战胜利的喜劲儿，大家捐了点钱，想在年节上热闹热闹。”

    “行头道具准备得咋样？”

    “我叫人排查了一遍，旧有的都还可以用。新的需要添些啥，还得听你的安排。”同三爷接下来提了一个关键问题，“除了咱的那些保留戏目，庆祝抗战胜利的内容，需要增加些啥，我们的脑子都不够用，这得全靠你。”

    安导师思索了片刻，商讨似的说：“凭着咱这些人的基本功，在三四个月内，想排几出新的折子戏都难。是不是考虑搞几个经典唱段？这样少而精，内容也合拍。”

    “经典唱段当然好。我们几个也想过，只是不知道哪些唱段合适。你有没有具体想法？”

    “比如《岳母刺字》《苏武牧羊》之类的唱段，《刺字》表现的是岳飞的‘忠勇’，《牧羊》的精神主要是苏武的‘气节’……”安导师慢条斯理地说。

    同三爷立刻兴奋起来：“不愧是秦腔大师，眉头一皱，就有了这么好的主意。”

    “还有，回去留心挑选几个女孩子。”安导师补充说，“过去生旦净丑都是男人登台，现在提倡女孩子唱旦角，咱们也得顺乎潮流，为今后做长远打算。”

    ……

    他们俩又谝了一阵，同三爷起身告辞，喜娃还在等着他呢。

    几天后，安导师回到村里。

    他做的第一件事，就是把文武场面把式和曾经演过戏的老角儿招到一起，从几个老折子戏中——比如《刘备招亲》《辕门斩子》《铡美案》等——挑出经典唱段，让他们简单过了一遍。觉得虽不十分熟练，老功夫并没有丢，心中便有了底气。他说：“温故而知新，看来这几年虽然没有登台，你们并没有丢掉功夫。不用说，你们肯定还在不断地自演自唱。有了几个主要的折子戏，咱们起码在节骨眼上能够应急。从现在开始，认认真真地继续排练。”随后，他指定四个人，分别排练《岳母刺字》和《苏武牧羊》两个唱段，强调这是今年必须登台表演的重点剧目，一定不能马虎。

    第二件事，他把同三爷事先挑好、准备补充演员队伍的年轻人找到一起，指定有舞台表演经验的老人，分头带领他们每日早晚压腿、走步、耍棍……，主要是训练基本功和吊嗓子。他自己定期回村检查指导。

    接下来最重要的是培养女演员。

    他把挑来的五六个小姑娘叫到面前，一个一个地看身段，试嗓子。然后把她们分成两组，一组教唱《三击掌》的唱段“老爹爹莫要那样讲”；另一组教唱“寒窑虽苦妻无怨”——这两个唱段，他并没有打算立即上台演出——但是他却把主要精力放在姑娘们身上，因为她们才真正代表着未来的发展。