第18章 欢庆胜利，秦腔登台(第6/14页)

    “小时候俺村耍社火，我就跟着师傅学搞这玩意儿。”柳三满有把握地说。

    “这条铁链子怎么打，你去找铁匠买道具体商量。”大山心想，尺有所短，寸有所长。柳三这家伙，虽然只是个吃叫街的叫花子，也许还真有些道道。于是便对他说，“搞成了，算你给杜边村作了一份贡献，村民们自然也会乐意接纳你。”

    没出一个月，柳三把一切都鼓捣好了。他找了一个晚上表演给大山看。大山点头表示肯定，把他的节目列入了社火队伍。其实，除了玩火圈，柳三暗中还在别的节目上动脑筋。

    另一个人是同三爷。他擅长快板书，想在今年的喜庆节上推出一个新内容。他写了一个《石窖百花赞》，叫冯春生帮他誊抄，顺便征求他的意见。春生看后提了两点：第一，能否突出主题，把镜头聚焦在板栗上；第二，原稿中已经有那么多“子”字，在形式上，可否全部用“子”字结尾。同时进一步充实内容，干脆弄个《板栗百子歌》。

    三爷听后大加赞赏：“学生娃到底脑子活泛。那咱们俩一起来改咋样？”

    他俩几乎天天晚上开夜车，个把月的功夫，一遍一遍地打磨，终于赶在春节前完成了最后定稿。

    再一个就是瞎（hǎ）林林。他虽然眼瞎，心却没死。安敬仁说，“千不该，万不该，他不该对师妹蓉蓉那么痴情，要不然也不会丢掉一双眼睛。”可他又说，“假如没有对师妹蓉蓉的痴情，他的板胡也达不到如今的境界。”真是败也痴情，成也痴情。孩子们见了他，都要跟在屁股后面唱那段儿歌：“瞎（hǎ）林林儿，拉胡胡儿，悲喜哀乐在琴头儿。”这个儿歌几乎成了广为流传的童谣。

    几十年的戏曲生涯，坎坷的爱情生活，使得林林尤其钟情于秦腔唱腔的苦音。自打学艺起，师傅就对他讲过“悲怆凄婉的苦音腔是秦腔的灵魂”。凭着他的人生体验，一个人一生艰难挣扎，无一不是在贫中求富，苦中求乐，死中求生，悲中求喜，所以悲和苦才成了生活的主基调。他甚至统计过，秦腔唱段，生旦净末丑，无论本戏折子戏，苦音唱腔的占比竟达百分之九十之多，欢音唱腔则不超过百分之十。

    今年的年节庆典对他来说，是个难得的机会。他把《周仁回府》里的“悔路”“哭墓”，《五典坡》里的“别窑”“探窑”，以及“锁麟囊”“窦娥冤”“庵堂认母”等十几个名段里的苦音唱腔，糅合在一起，编成一个全新的《秦腔苦音联奏》。然后召集文乐班的板胡手、二胡手、三弦手，还特意叫郝兴元配上他的唢呐，反复地排练。练熟以后，再与全部文武乐器对接合练——他要在戏台上推出一个新的秦腔苦音专题。

    按照同三爷的安排，年节的热闹庆典有条不紊，井然有序。腊月二十三小年开始，跑旱船，跑竹马；正月十五前几天耍社火；年三十到初五唱大戏。

    今年的大戏不同于往年，女孩子首次登台亮相，令人耳目一新。

    从村里成立戏班子开始，生旦净末丑，都是男人的天下。如今舞台对女孩开放，本身就是件新鲜事。村里的人家十室九空，能够走动的几乎都赶到南庙去看热闹。

    节目临近开场，安导师放下话来，女孩子第一次学戏，不管唱的咋样，一律让她们登台见见场面，壮壮胆子，同时也接受乡亲们的评判。

    从大年三十开始，除了《刘备招亲》《辕门斩子》《秦香莲》《岳母刺字》《苏武牧羊》等等的主打折子戏，每场穿插一个女孩上场。另外，年初二晚上，还专门拿出一个时段给孩子们作为专场。单是丰富多彩的戏装，活泼可爱的扮相，就使台下的观众格外兴奋，他们评头论足，议论纷纷，赞不绝口。

    轮到灵灵出场，她往台前一站，立刻惊艳了台下的观众。人们都说，这姑娘本来天生就是个美人儿，现在描眉画眼，穿上戏装，比城里海报上的洋画还要耐看。